Un homme sans l'Occident

Une femme est détenue en Afrique, dans le désert du Djado, par les guerriers toubous. Redoutant sans doute une action de commando pour la récupérer, les rebelles la place parmi les nomades. La caravane marche sans cesse sous le soleil: dromadaires, femmes, hommes, guerriers armés, suivis régulièrement de la captive flanquée de son gardien. Les jours et les nuits se succèdent, interminablement, avec la chaleur du soleil, le froid de la nuit, le sable, le vent, la soif, la rareté de l'eau, les haltes à l'ombre d'un rocher, d'un arbre, d'une tente ... Au fil des semaines, des mois, des liens se nouent. D'agressivité et de familiarité avec le gardien. De complicité avec les femmes de la caravane. De jeu et presque d'affection avec les enfants auxquels elle apprend une vieille chanson française. La monotonie de l'attente est ponctuée de menus faits quotidiens - ablutions, nourriture, eau - un plaisir fugitif - baignade dans l'eau claire d'une cascade -, une tentative d'évasion vouée à l'échec. Un jour, enfin, un responsable militaire lui annonce sa libération. Un avion atterrit.

Au fil d’entretiens présentés comme des repérages pour un film à venir, ce portrait kaléidoscopique interroge les notions de photogénie et de naturel, montrant comment le cadre artificiel de l’entretien fait paradoxalement advenir une vérité.

Pour son premier film de fiction, Raymond Depardon met en scène une rencontre amoureuse improbable entre deux voyageurs, et le long périple qui en découle à travers l’Afrique, pour se finir à Venise.

Près d’une décennie sépare L’Approche de La Vie moderne : la confiance de Depardon au temps long confère une puissance bouleversante à cette conclusion, qui permet aussi de lire l’ensemble de la trilogie comme une méditation sur le passage du temps.

Chronique de la justice au quotidien à travers l'interrogatoire par le substitut du procureur de quatorze prévenus arrêtés en flagrant délit.

En Lozère, Ardèche et Haute-Loire, nous retrouvons plusieurs familles du monde rural. De jeunes agriculteurs s'installent dans ces régions de moyenne montagne. Dans le même temps, de nombreuses exploitations se transforment en résidences secondaires. Les problèmes de transmission du patrimoine agissent sur la vie de tous les jours. En se confrontant au temps qui passe, Raymond Depardon rend hommage à ces hommes et ces femmes qui risquent de basculer dans l'oubli.

Dans ce journal-filmé crépusculaire et introspectif, Depardon interroge sa propre position de documentariste en posant le problème du regard occidental sur l’altérité. L’un des films les plus réflexifs et ambigus (et donc passionnants) du cinéaste.

La naissance, aussi joyeuse que conflictuelle, du Matin de Paris à la fin des années 1970, observée par un Raymond Depardon infiltré dans tous les recoins d’une rédaction sur le qui-vive au moment de sortir son tout premier numéro.

Chronique de la vie quotidienne des photographes de presse de l’agence Gamma, filmés sans commentaires par leur collègue Raymond Depardon, dont on devine sur eux son regard sans complaisance.

Quatrième long-métrage de Raymond Depardon, et sa première rencontre avec l’institution médicale, avec cette déambulation au cœur d’un hôpital psychiatrique italien délabré, à quelques semaines de sa fermeture définitive.