Paris

Une femme est détenue en Afrique, dans le désert du Djado, par les guerriers toubous. Redoutant sans doute une action de commando pour la récupérer, les rebelles la place parmi les nomades. La caravane marche sans cesse sous le soleil: dromadaires, femmes, hommes, guerriers armés, suivis régulièrement de la captive flanquée de son gardien. Les jours et les nuits se succèdent, interminablement, avec la chaleur du soleil, le froid de la nuit, le sable, le vent, la soif, la rareté de l'eau, les haltes à l'ombre d'un rocher, d'un arbre, d'une tente ... Au fil des semaines, des mois, des liens se nouent. D'agressivité et de familiarité avec le gardien. De complicité avec les femmes de la caravane. De jeu et presque d'affection avec les enfants auxquels elle apprend une vieille chanson française. La monotonie de l'attente est ponctuée de menus faits quotidiens - ablutions, nourriture, eau - un plaisir fugitif - baignade dans l'eau claire d'une cascade -, une tentative d'évasion vouée à l'échec. Un jour, enfin, un responsable militaire lui annonce sa libération. Un avion atterrit.

Pour son premier film de fiction, Raymond Depardon met en scène une rencontre amoureuse improbable entre deux voyageurs, et le long périple qui en découle à travers l’Afrique, pour se finir à Venise.

De mai à juillet 2003, Raymond Depardon et son équipe ont obtenu l'autorisation exceptionnelle de filmer le déroulement des audiences de la 10ème Chambre Correctionnelle de Paris. Dix ans après Délits flagrants, le cinéaste poursuit sa démarche en nous proposant ce nouveau documentaire citoyen, témoignage inédit sur le fonctionnement de la machine judiciaire. De la simple convocation pour conduite en état d'ivresse aux déférés de la nuit, 10e chambre nous plonge dans le quotidien d'un tribunal : douze affaires, douze histoires d'hommes et de femmes qui se sont, un jour, retrouvés face à la justice.

Documentariste attentif au fonctionnement des institutions et à la question de la justice, Raymond Depardon filme avec pudeur des patients internés sous la contrainte. Il recueille leur parole de façon sobre, la musique d’Alexandre Desplat se chargeant de porter l’émotion.

À partir d’un dispositif très simple, Depardon capture au fil des conversations une myriades de petites épiphanies et singularités individuelles qui redessinent sans cesse les contours d’un peuple, irréductible à toute identité fixe et homogène.

Près d’une décennie sépare L’Approche de La Vie moderne : la confiance de Depardon au temps long confère une puissance bouleversante à cette conclusion, qui permet aussi de lire l’ensemble de la trilogie comme une méditation sur le passage du temps.

Chronique de la justice au quotidien à travers l'interrogatoire par le substitut du procureur de quatorze prévenus arrêtés en flagrant délit.

Dans ce journal-filmé crépusculaire et introspectif, Depardon interroge sa propre position de documentariste en posant le problème du regard occidental sur l’altérité. L’un des films les plus réflexifs et ambigus (et donc passionnants) du cinéaste.

En Lozère, Ardèche et Haute-Loire, nous retrouvons plusieurs familles du monde rural. De jeunes agriculteurs s'installent dans ces régions de moyenne montagne. Dans le même temps, de nombreuses exploitations se transforment en résidences secondaires. Les problèmes de transmission du patrimoine agissent sur la vie de tous les jours. En se confrontant au temps qui passe, Raymond Depardon rend hommage à ces hommes et ces femmes qui risquent de basculer dans l'oubli.

Un hommage aux gens de la terre, au fil des saisons, dans le Massif central : des êtres qui, malgré la rudesse de leur condition, sont attachés à leur labeur.