Sam Peckinpah repousse les frontières comme le faisaient autrefois les cow- boys dans les films de John Ford, Howard Hawks ou Raul Walsh. Mais son quatrième film ressemble à la touche finale du constat de la fin d’une époque.

John Frankenheimer orchestre un thriller géopolitique tétanisant sur la menace d'un coup d'État militaire aux États-Unis. Une mise en scène sous haute tension, géométrique et asphyxiante, dans la grande tradition du film paranoïaque.

Un ancien officier de l'armée française qui connaît des difficultés financières depuis la fin de la guerre d'Algérie accepte une mission des plus délicates.

Parce que John Ford propose un western sombre et mélancolique porté par deux immenses stars de l'époque : John Wayne et James Stewart.

En 1927, à Kansas City, un musicien de jazz aux prises avec des gangsters est forcé de prendre la petite amie alcoolique d'un chef de gang comme chanteuse.

Parce que c'est un polar haletant inspiré un fait divers, par une des rares réalisatrices d'Hollywood, Ida Lupino.

Parce que ce film est l'oeuvre d’une très grande dame de cinéma, injustement invisibilisée, Ida Lupino.

Après avoir commis un casse sanglant, Cody, gangster psychopathe, se fait incarcéré pour un délit mineur, afin de détourner les soupçons qui pèse sur lui...

Parce que seules les dix premières minutes du film sont fidèles à la nouvelle d'Ernest Hemingway. Le reste a été inventé pour le cinéma.