Parce que les dialogues originaux sont en chinois traditionnel, une langue littéraire et très rarement parlée.

Simon a 7 ans. Un mystérieux ballon rouge le suit dans Paris. Un conte émouvant, hommage du maître taïwanais au film d'Albert Lamorisse, "Le Ballon rouge".

Pour l'hommage du chef de la nouvelle vague taiwanaise au maître du cinéma Japonais, Ozu.

Dans le Shanghai du siècle dernier, entre l'opium et le mah-jong, les hommes se disputaient les faveurs des courtisanes qu'on appelait "Les fleurs de Shanghai".

Parce que c'est le deuxième volet de la trilogie autobiographique d'Hou Hsiao-hsien, précédé par "Un été chez grand-père" (1984) et suivi par "Poussières dans le vent" (1986).

Parce que le réalisateur a imaginé ses personnages en se basant sur ses propres souvenirs d'adolescence.

Seul un génie de la composition comme Edward Yang pouvait capter la désintégration d’un couple à travers le portrait d’une ville. Tour à tour attrayante et impitoyable, Taipei devient en effet le parfait miroir de personnages en pleine tourmente.

Parce que les dialogues originaux sont en chinois traditionnel, une langue littéraire et très rarement parlée.

Simon a 7 ans. Un mystérieux ballon rouge le suit dans Paris. Un conte émouvant, hommage du maître taïwanais au film d'Albert Lamorisse, "Le Ballon rouge".

Pour l'hommage du chef de la nouvelle vague taiwanaise au maître du cinéma Japonais, Ozu.

Parce que c'est le deuxième volet de la trilogie autobiographique d'Hou Hsiao-hsien, précédé par "Un été chez grand-père" (1984) et suivi par "Poussières dans le vent" (1986).

Parce que les dialogues originaux sont en chinois traditionnel, une langue littéraire et très rarement parlée.