Fasciné par l’art performatif, Daniel Schmid s’intéresse à Tamasaburo Bando, un artiste masculin – un « onnagata » – qui interprète les personnages féminins sur la scène du kabuki. Une œuvre hybride fascinante, entre documentaire et fiction.

Avec La Paloma, le cinéaste suisse Daniel Schmid se base sur les atermoiements amoureux de son personnage en titre – une chanteuse de cabaret tuberculeuse et miraculée – pour façonner un surprenant conte de vie, d’amour et de mort.

Wim Wenders déconstruit le film noir dans cette œuvre qui s’amuse à brouiller les pistes. Tout en rendant hommage à ses pairs, il réconcilie les contraires, entre la vivacité d’un récit sans cesse réinventé et l’ambiance funeste de décors glacials.

Wim Wenders déconstruit le film noir dans cette œuvre qui s’amuse à brouiller les pistes. Tout en rendant hommage à ses pairs, il réconcilie les contraires, entre la vivacité d’un récit sans cesse réinventé et l’ambiance funeste de décors glacials.

Une veuve respectée de tous sort de son isolement pour prendre en main le destin d'un quotidien régional, mais cette tâche s'avère extraordinairement difficile.

Fasciné par l’art performatif, Daniel Schmid s’intéresse à Tamasaburo Bando, un artiste masculin – un « onnagata » – qui interprète les personnages féminins sur la scène du kabuki. Une œuvre hybride fascinante, entre documentaire et fiction.

Avec La Paloma, le cinéaste suisse Daniel Schmid se base sur les atermoiements amoureux de son personnage en titre – une chanteuse de cabaret tuberculeuse et miraculée – pour façonner un surprenant conte de vie, d’amour et de mort.