Cannes 2012 — Thomas Bidegain : "Pourquoi on va voir un quadruple infanticide ?" | SOONER

Entretien

Cannes 2012 — Thomas Bidegain : "Pourquoi on va voir un quadruple infanticide ?"

Rencontre avec le scénariste du dernier film de Joachim Lafosse, À perdre la raison, sélectionné à Cannes dans la section Un Certain Regard.

La rédaction Le 23 mai 2012

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En Suisse et en Italie, sur les traces d'un architecte baroque, un couple rencontre un frère et une soeur qui transforment leur échappée en quête initiatique.

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Maxime et Mélanie s’aiment. Ensemble, ils explorent leur sexualité avec amour et maladresse. Mélanie découvre qu’elle est enceinte : ils vont devenir parents…

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Parce qu’un sujet en apparence commun (la séparation d’un couple) devient devant la caméra de Joachim Lafosse un drame sans concession.

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De Luc Dardenne, Jean-Pierre Dardenne

Jenny, jeune médecin généraliste, se sent coupable de ne pas avoir ouvert la porte de son cabinet à une jeune fille retrouvée morte peu de temps après.

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Deux amis parcourent les Landes à la recherche d'une église et, entre deux blagues potaches, font le point sur leur vie amoureuse...

Poster La Prima Linea

De Renato De Maria

Sur le chemin qui mène à la prison de Rovigo, Sergio repense à ses débuts dans la lutte armée, et aussi à la femme qu'il aime et qu'il s'apprête à libérer.

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De Joachim Lafosse

Parce qu'Isabelle Huppert a des soucis avec ses deux fils, incarnés par deux frères, Jérémie et Yannick Renier, pour le second long métrage du belge Joachim Lafosse.

🇱🇺 🇧🇪

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De Daniele Vicari

Parce que c'est ce qu'on appelle un film coup de poing.

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De Nebojsa Slijepcevi´c

En 1993, en Bosnie, un train de passagers est arrêté par les forces paramilitaires. Alors qu'ils arrêtent des civils innocents, un seul homme se rebelle.

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Une aventure nocturne pousse Shengnan, lycéenne de 18 ans, à faire son entrée dans le monde adulte.

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Parce que c’est tout simplement les Spice Girls au Far-West !

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De Charles Matton

Le biopic d’un peintre réalisé par un autre peintre : c’est ce qu’a expérimenté le réalisateur Charles Matton en s’attaquant avec panache à retranscrire les grandes étapes de la vie de Rembrandt, incarné par un Klaus Maria Brandauer habité.

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De Charles Matton

Un jalon incontournable du film érotique français, osant le croisement entre film coquin et science-fiction intello, loin des canons du genre, grâce au profil inattendu de son réalisateur Charles Matton également peintre, sculpteur et écrivain.

Poster Fame

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Alan Parker orchestre les parcours chaotiques de jeunes gens plein d’espoirs amenés à se confronter aux réalités souvent cruelles de la vie d’artistes. Référence absolue du film choral, Fame est une prouesse de rythme et d’écriture.

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Une fresque cinématographique aussi monumentale qu’intimiste au sein de laquelle se mêle harmonieusement la grande et la petite histoire. Leslie Cheung et Gong Li rayonnent dans ce mélodrame en costume récompensé par une Palme d’or à Cannes.

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De Gunnur Martinsdóttir Schlüter

Un oiseau percute la vitre d’un café et bouleverse ses clients. Une femme est confrontée à une décision cruciale : ignorer la nature, ou réagir.

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Succès surprise de l’année 1996, une chronique rugueuse de la vie campagnarde, et film de la révélation pour sa réalisatrice Sandrine Veysset, couronnée du César du meilleur premier film et du Prix Louis Delluc.

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En se basant sur le terrible putsch qui frappa l’Indonésie en 1964, Peter Weir dépeint le crépuscule d’un monde pourri par les inégalités. Face à Mel Gibson et Sigourney Weaver, Linda Hunt livre une prestation aussi exceptionnelle qu’inattendue.

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Avec le succès du Péril Jeune, Cédric Klapisch impose son style de comédie naturaliste. Son approche douce-amère lui permet de capter l’insouciance de la jeunesse avec une justesse toujours saisissante, trente ans après la sortie du film.

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De Emir Kusturica

Palme d’or à Cannes en 1995, Underground est le couronnement de la carrière du cinéaste serbe Emir Kusturica : du cinéma tapageur et radical, qui convoque autant la folle énergie de Fellini que la poésie surréaliste de Jean Vigo.

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En s’inspirant de faits réels, Jan P. Matuszynski nous plonge dans les effroyables rouages des sociétés totalitaires. Témoignage vibrant d’authenticité, cette œuvre nous rappelle le prix inestimable de la démocratie comme de l’État de droit.

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Détournant ses codes pour privilégier une approche intime et contemplative, My Heart Can’t Beat Unless You Tell It To, transforme un film d'horreur en chronique familiale dissimulant une réflexion troublante sur l’amour et la culpabilité.