Laloux et Topor ont créé un film de SF animé dans le pur héritage du surréalisme. Lynch utilise également l'animation et les visions surréalistes pour un de ces premiers films, plus intimiste. Oppressants et oniriques, ces deux films nous prouvent la puissance de l'animation sur l'inconscient et ses possibilités artistiques et cinématographiques infinies.

Bellochio peint le portrait d'un jeune garçon fragile révolté et en marge de sa propre famille. Il en est de même pour le héros de Ratcatcher de Lynne Ramsay. Deux films à fleur de peau, deux héros perdus dans des familles qui ne veulent pas admettre leur dérèglement.

Dans le Paris des années 1960, Varda fait le portrait d'une femme dans un récit se déroulant en 17 heures. Dans le New-York des années 1980, Scorsese nous embarque avec un homme toute une nuit durant. Deux films d'errance urbaine, dans une unité de temps et de lieu. Deux films très enlevés, sur l'ironie du destin.

Lorsque le jeune Richard Kelly réalise Donnie Darko, il s'interroge sur son propre rapport à la mort. Il est alors un jeune homme visionnaire, un cinéaste débutant. Visconti lui, avec Mort à Venise, questionne son rapport d'artiste vieillissant face à la perte de sa propre jeunesse. Deux films sur la cinéphigie fascinante du jeune homme et la mort, par deux grands cinéastes formalistes.