Los Sin Nombre confirme le don des séries espagnoles pour marier originalité et efficacité : l'enquête sur la réapparition d'une enfant décédée mêle thriller psychologique et surnaturel dans un climat de tension non-stop.

Laurent et Gavroche, tous deux âgés de dix-sept ans, ont deux jours pour trouver du shit pour une grosse fête.

Jérémy, parachutiste, rentre de Centrafrique après la mort de Sofiane, son frère d’armes.

En 2009, la guerre au Sri Lanka fait rage et, à 10 000 km de là, dans le quartier tamoul de Paris, Seelan voit son quotidien bouleversé.

Un jeune shampouineur se fait embarquer par une anglaise excentrique le temps d'une nuit parisienne.

Ce soir-là devait être un jour de fête. C'est devenu la nuit où Lale a disparu. Un homme raconte l'histoire de cette femme qu'il aimait.

Frida est amoureuse de Hans mais Hans n'a qu'un rêve : partir dans l'espace. Il pense avoir trouvé le moyen de le faire.

Lorsque les parents d'un petit garçon de 10 ans se séparent violemment, son chien prend la fuite. L'enfant par aussitôt à sa recherche.

Lucas invite sa copine chez lui pour la première fois. Il est le fils du pornographe Pierre Woodman.

Rim, tunisienne, travaille en France en tant qu'interprète dans le cadre des procédures de demande d'asile.

Dans le Jura médiéval français, un inconnu demande à rassembler toutes les femmes du village dans l'église.

Pour leur premier film, Raha Amirfazli et Alireza Ghasemi, cinéastes iraniens en exil, explorent avec pudeur les impensés du statut d’immigré en exposant sans manichéisme les défaillances d’un système qui broie des vies.

Un homme se retrouve impliqué dans la relation de domination/soumission qui lie deux femmes.

La naissance, aussi joyeuse que conflictuelle, du Matin de Paris à la fin des années 1970, observée par un Raymond Depardon infiltré dans tous les recoins d’une rédaction sur le qui-vive au moment de sortir son tout premier numéro.

Une femme est détenue en Afrique, dans le désert du Djado, par les guerriers toubous. Redoutant sans doute une action de commando pour la récupérer, les rebelles la place parmi les nomades. La caravane marche sans cesse sous le soleil: dromadaires, femmes, hommes, guerriers armés, suivis régulièrement de la captive flanquée de son gardien. Les jours et les nuits se succèdent, interminablement, avec la chaleur du soleil, le froid de la nuit, le sable, le vent, la soif, la rareté de l'eau, les haltes à l'ombre d'un rocher, d'un arbre, d'une tente ... Au fil des semaines, des mois, des liens se nouent. D'agressivité et de familiarité avec le gardien. De complicité avec les femmes de la caravane. De jeu et presque d'affection avec les enfants auxquels elle apprend une vieille chanson française. La monotonie de l'attente est ponctuée de menus faits quotidiens - ablutions, nourriture, eau - un plaisir fugitif - baignade dans l'eau claire d'une cascade -, une tentative d'évasion vouée à l'échec. Un jour, enfin, un responsable militaire lui annonce sa libération. Un avion atterrit.

Faux biopic mais vraie fable politique, Fatherland brouille sciemment les pistes et évite les solutions de facilités. Porté par une esthétique austère, terne et rude, il s'impose avec le temps comme un film charnière dans la carrière de Ken Loach.